贝斯（艾米丽·万凯普 Emily VanCamp 饰）从小就渴望成为一名教师，大学毕业后，她得到了一个机会，前往流浪汉避难所在那里执教。虽然贝斯从来都没有想过自己的梦想会以这样一种方式成真，但她还是干劲慢慢的走上了讲台。 　　理想虽然丰满，但现实却是残酷的，避难所里，只有一间教室供贝斯使用，而她要负责的，是整整六个年级的学生。屡屡遭受挫折的贝斯打起了放弃的主意，此时她的丈夫布兰登（Colin Baiocchi 饰）坚定的站在了妻子的背后，支持鼓励着她。在布兰登的帮助下，贝斯重新粉刷布置了教室，还招收了一个名叫尼尔森的流浪汉成为了美术老师，这个小小的学校正在走上正轨。

本作为原创短剧，故事从平凡主妇意外发现丈夫出轨的证据开始。这位妻子得知身为补习班讲师的丈夫与学生存在禁断关系后，和自称“出轨对象男友”的男子联手，演绎了一场充满背德感的悬疑复仇剧。该剧以短剧特有的节奏感展现了人类的爱憎与欲望。主演坂之上茜所饰演的主人公中野玲奈，原本是个会为丈夫亲手制作便当、和女儿共享天伦之乐的平凡主妇。有一天，她发现了丈夫和女学生的“课外关系”的迹象——收据、发圈、手机讯息等。就在她搜集证据时，遇到了自称是“出轨对象男友”的补习生俊太。想要阻止女友出轨的俊太与遭遇背叛的玲奈一起追查真相，看到的出轨场景竟是在讲台之下，令人震惊。与此同时，丈夫依旧装作顾家好男人，出轨对象阳菜更是以天真为武器闯入了这个家庭。为了守护自己的人生和心爱的女儿，主妇与补习生这一组合联手开启了复仇之战。

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昭和３６年、東京・谷中の蓮正寺の境内から女性の白骨化した頭蓋骨が発見された。警察は現場の状況や発見者の僧・日兆の証言から、酒場経営者・礼次郎の妻・繁子の遺体と推測する。捜査に協力する事になった金田一は、繁子の身辺調査で解った礼次郎の愛人に驚く。金田一の手品の師匠である女性マジシャン・紅マヤだったのだ。しかしマヤは礼次郎との関係は既に終わっていると話し、事件との関りを否定する。さらなる捜査の結果、頭蓋骨は繁子とは別人と判明、そして繁子に２１年前の養父殺しの犯人・松田花子であるという疑惑が浮かび上がる。事件は、過去の養父殺しの罪から逃れるため、花子である繁子が自分自身を死んだと見せかける替え玉殺人の可能性が出てくる。そんな時、礼次郎、そして繁子と深い関係にあったと思われる日兆が他殺体で発見される。花子に関する調査に乗り出した金田一は、実父と同じ奇術師の道を目指していた花子の実像がマヤに近い事に気づき、困惑する。

昭和３６年、東京・谷中の蓮正寺の境内から女性の白骨化した頭蓋骨が発見された。警察は現場の状況や発見者の僧・日兆の証言から、酒場経営者・礼次郎の妻・繁子の遺体と推測する。捜査に協力する事になった金田一は、繁子の身辺調査で解った礼次郎の愛人に驚く。金田一の手品の師匠である女性マジシャン・紅マヤだったのだ。しかしマヤは礼次郎との関係は既に終わっていると話し、事件との関りを否定する。さらなる捜査の結果、頭蓋骨は繁子とは別人と判明、そして繁子に２１年前の養父殺しの犯人・松田花子であるという疑惑が浮かび上がる。事件は、過去の養父殺しの罪から逃れるため、花子である繁子が自分自身を死んだと見せかける替え玉殺人の可能性が出てくる。そんな時、礼次郎、そして繁子と深い関係にあったと思われる日兆が他殺体で発見される。花子に関する調査に乗り出した金田一は、実父と同じ奇術師の道を目指していた花子の実像がマヤに近い事に気づき、困惑する。

讲述了一个名叫Tochtli的男孩的故事，他喜欢帽子、词典、武士、断头台和法国人。而现在，他所想要的就是为他的私人动物园添置一只新的动物：纳米比亚侏儒河马。他的父亲Yolcaut愿意满足他的一切心愿，即使这个心愿是获取一种濒临灭绝的珍稀动物。因为Yolcaut总能想办法做到。

失恋是一个人的战争。真人短片《窗台上的女孩》将目光投向一个因爱情而变得歇斯底里的女孩。在从困惑到释怀的过程中，她逐渐实现了情感的觉醒与生命力量的绽放。

一个女孩郑奕以“第三者”身份与年少时期的恋人，在故乡进行了一段跨越时空的公路旅行。在那个寥落的东北小城里，时间似乎被冻在半空中了，人们凝固在陈旧的城市景观中，于是郑奕的时空也错乱掉，她看不见未来，只能触碰到无法改变的过去。她在自己短短二十几年的人生中时间穿梭，旁观曾经的自己和未来的自己。她不知道，她的出路到底该如何呢？

失恋是一个人的战争。真人短片《窗台上的女孩》将目光投向一个因爱情而变得歇斯底里的女孩。在从困惑到释怀的过程中，她逐渐实现了情感的觉醒与生命力量的绽放。

一名男子拿起望远镜，在附近建筑物的几间公寓里，他看到了一些有趣的事情。 　　费迪南德·泽卡（Ferdinand Zecca）早期的窥视表演电影以一种谦虚的方式为观众提供了一些挑逗性的内容。值得注意的是，他使用圆形哑光来框住他的观察结果。他用这个哑光来代表通过望远镜的有限视野。 　　虽然哑光在现代电影制作中幸存下来，但它的实用性有限。在这里，就像半个世纪后在希区柯克的《后窗》中一样，它为诉讼增添了一丝的气氛。